旗袍，是中国悠久历史中代表性的女性服饰。徘徊在古典与时尚之间，在一寸一里间完美展现女人形体之美；在一丝一毫间诠释出女人万种风情，千种姿态，百般风韵。

提到旗袍，它是成熟女性、婀娜婉转、美丽典雅，明艳柔情的代名词。在不少怀旧影视作品中，旗袍是一个必不可少的重要时代元素。

关锦鹏导演的《胭脂扣》中，梅艳芳扮演的如花让许多观众印象深刻，她那一身旗袍凄凉绝美的形象成为了留名影史的经典人物。许鞍华导演的《黄金时代》中，汤唯出演的萧红身着素雅旗袍，依旧娉婷秀丽。

2000年上映的电影《花样年华》让国人真正地感受到了旗袍的魅力。张曼玉的风情万种与美轮美奂的旗袍相得益彰，使《花样年华》这部电影成为以旗袍为主要元素的经典电影。

王家卫导演用他独特的色彩美学将旗袍搬上了大荧幕，他用一袭旗袍记录了香港最美的风华。

《花样年华》剧照

《花样年华》的故事以上世纪60年代的香港为背景，讲述了报馆编辑周慕云（梁朝伟 饰）与太太租住一间公寓，和某家日资公司的贸易代表陈先生与太太苏丽珍（张曼玉 饰）成为邻居，因为发现各自在外工作的配偶背着他们有了婚外情，两人开始互相接触并随之产生感情的故事。

在《花样年华》开拍前，担任服装及美术指导的香港著名设计师张叔平经引荐，找到了年逾七十的旗袍大师梁朗光。两人达成共识，旗袍由张叔平设计，梁朗光制作。

张叔平为电影设计了每一套都带有中西合璧的审美元素。旗袍通常采用中式丝绸面料和西方的立体剪裁，以突显角色的沙漏型身材曲线。旗袍的款式包括立领、收腰、开叉设计，以及无袖、暗扣和侧拉链等。这些款式与中式丝绸面料和西方的立体剪裁相结合，打造出了鲜明的个性。

张曼玉忙于拍戏，梁朗光在片场为她量身，还要做纸样、裁布、包边、夹里、绲边等，每道工序都不敢马虎。历时两年，梁朗光制作了30多件旗袍，电影中展示了20余件。

在电影《花样年华》中，张曼玉身着的20余件旗袍，有着矜持而又雍容华贵的气质，每一件不同花色、不同剪裁的旗袍都代表着女主角不同的心境，或优雅、或温柔、或哀怨、或悲伤。这些不同花色的旗袍婉约地勾勒出了女主角苏丽珍的身线，将人物的含蓄与性感表现的淋漓尽致。

旗袍上的格菱和竖条纹元素、刺绣元素和印花元素等各种图案特色也是独一无二的。色彩上的选择也是多种多样，包括黑白、黄绿、蓝色、黄色和橘红色等，展现了东方美人的独特魅力。

观众的情绪也被旗袍的美丽所吸引，进而为女主角的情感变化而唏嘘不已，可以说整部电影中张曼玉不同的旗袍变化表达了她坎坷的心路历程。

导演王家卫在这部影片中，把故事拆成多个直接跳转的场景，既没有过渡，也没有直接交代时间顺序。观影时，让人很难把握清晰的故事脉络。但事实上，王家卫用每一件旗袍清楚地表达了每一次场景转换和时间线的变化，也在恰当的时机反映着女主角苏丽珍的内心。

20年后，再次重温这部电影时，仍会遗憾于故事的结局，而更难以忘怀的，却是张曼玉穿着旗袍时无法言说的美丽。在慵懒悲伤的音乐里，那美丽的身影，如同摇曳的花朵，令人心醉。

张叔平在回忆《花样年华》的人物造型时，曾提到：“概括而言，我要的是一种俗气难耐的不漂亮，结果却人人说漂亮，以前出去见人总要风风光光，苏丽珍应该是这样，梳好头，化好妆，穿好衣，打扮艳俗的女人。”

世人眼中的旗袍是一种有尺度的服饰，在电影中也被寓意为苏丽珍的道德标尺，不容许她做任何出格的事，也仿佛因为这个原因才显得她对周慕云的感情，才如此地不可实现。

作家张爱玲曾说：“对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着一种袖珍戏剧。”　

对这些被记录在影像中的旗袍女子来说，即便抛去所有关于情欲、道德、社会、政治的考量，她们也依旧留有万种风情，就像茶色烛台上摇曳的火光，吹不灭，不断地变换着模样。这就是旗袍为什么会被认为是全世界唯一将性感与含蓄，尊贵与华丽，大气与时尚，文化与艺术通通囊括在内的女性服装。　

尽管旗袍“挑身材”“挑气质”“难打理”“要端着穿”“没有舒展自由”，不过，仍有很多女性会收藏一件自己喜欢的旗袍，或在婚礼上，或在一些重要的节日上。

旗袍代表了中国文化的一个浓缩符号，表达着女性含蓄的美感和个性魅力。